‘Buena suerte, diviértete, no mueras’ (Apple TV+) arranca con una premisa tan ambiciosa como inquietante. Un desaliñado viajero del tiempo, interpretado con maestría por Sam Rockwell, irrumpe en una cafetería de Los Ángeles para reclutar a una cuadrilla improvisada. Su objetivo no es menor: detener a un niño de nueve años que, desde su habitación a ochocientos metros de allí, está a punto de dar vida a una inteligencia artificial autoperpetuante que asumirá el papel de un Dios descontrolado.
Gore Verbinski, responsable de éxitos comerciales como Piratas del Caribe, El aro y Rango, firma aquí su regreso. Aunque el concepto rozaba la brillantez filosófica, el sello del director termina encauzando la historia hacia una comedia de acción convencional. Explosiones, gatos gigantes, persecuciones policiales y tiroteos se entremezclan sin una definición del todo clara entre comedia y drama, pero logrando mantener un ritmo incesante cuyo objetivo principal es entretener.
Distopía cotidiana
Sin embargo, el guion de Matthew Robinson logra rescatar el fondo conceptual de la cinta gracias a los discursos de Rockwell. Su personaje advierte que la humanidad se encuentra en la línea temporal más oscura, dominada por un “futuro fascista de selfies” que erosionó el pensamiento crítico. La distopía no comenzó con una guerra nuclear, sino con el gesto cotidiano de revisar el móvil al despertar hasta terminar postrados, sumergidos en la distracción digital mientras la sociedad se desmoronaba.
Ese apocalipsis progresivo, que normaliza la pérdida de dignidad en favor de las pantallas y el reinado de los algoritmos, se siente incómodamente cercano a la realidad actual. La misión del grupo consiste en llegar al creador de la superinteligencia para instalar un software traído del futuro que asegure que ese nuevo Dios “ame a la gente” antes de que tome conciencia propia, una meta crítica en un mundo donde la mitad de la población vaga anestesiada por el entretenimiento.
Futuros clonados
La trama se estructura a través de microhistorias tan perturbadoras como sugerentes. Destaca las escuelas asediadas por la violencia, donde adolescentes confrontan a maestros por viejos y sucumben al trance cuando una pirámide rotatoria aparece en la pantalla de sus teléfonos.
Acompañan esta travesía personajes singulares como Ingrid (Haley Lu Richardson), una mujer alérgica a la tecnología que terminará revelando un papel clave en la genealogía del protagonista. Mientras el grupo intenta avanzar, un ejército de adolescentes hipnotizados por sus móviles acecha a los “salvadores”.
Es esta mezcla de sátira social y dinamismo visual la que ha permitido que el largometraje logre una recepción muy favorable en la crítica especializada, alcanzando un 85% de aprobación en Rotten Tomatoes, consenso que celebra este retorno de Verbinski a su estilo habitual, es decir, comercial.
